ג'קסון פולוק , במלואו פול ג'קסון פולוק , (נולד ב- 28 בינואר 1912, קודי, ויומינג, ארה'ב - נפטר אוגוסט 11, 1956, איסט המפטון, ניו יורק), צייר אמריקאי שהיה מעריץ מוביל של אקספרסיוניזם מופשט , תנועת אמנות המאופיינת בתנועות אסוציאטיביות חופשיות בצבע המכונות לפעמים ציור אקשן. במהלך חייו הוא זכה לפרסום נרחב ולהכרה רצינית בטכניקה הרדיקלית, או הטפטוף, בה השתמש ליצירת יצירותיו הגדולות. בקרב בני דורו, הוא זכה לכבוד על מחויבותו האישית והבלתי מתפשרת לחלוטין לאמנות הציור. ליצירתו ולדוגמתו הייתה השפעה עצומה עליהם ועל תנועות אמנות רבות שלאחר מכן בארצות הברית. הוא גם אחד הציירים האמריקאים הראשונים שזכו להכרה עוד בחייו ואחריהם כחברם של אדוני אירופה לאמנות מודרנית במאה ה -20.
פול ג'קסון פולוק היה בנם החמישי והצעיר של סטלה מיי מק'קלור ולרוי פולוק, שניהם היו מיצוי סקוטי-אירי (שם המשפחה המקורי של לרוי היה מקוי לפני אימוץו בשנת 1890 על ידי משפחה בשם פולוק) ונולד וגדל ב איווה . המשפחה עזבה את קודי, ויומינג , 11 חודשים לאחר לידתו של ג'קסון; הוא יכיר את קודי רק באמצעות צילומים משפחתיים. במהלך 16 השנים הבאות התגוררה משפחתו קליפורניה ובאריזונה, בסופו של דבר עוברים תשע פעמים. בשנת 1928 הם עברו ללוס אנג'לס, שם נרשם פולוק לבית הספר התיכון ידני לאמנויות. שם הוא הגיע להשפעתו של פרדריק ג'ון דה סנט וראין שוונקובסקי, צייר ומאייר שהיה גם חבר באגודה התיאוסופית, כת שקידמה מֵטָפִיסִי ורוחניות נסתרת. שוונקובסקי נתן לפולוק קצת רִאשׁוֹנִי הכשרה ברישום וציור, הציגה בפניו זרמים מתקדמים של האמנות המודרנית האירופית, ועודדה את התעניינותו בספרות התיאוסופית. בשלב זה, פולוק, שגדל אגנוסטי, השתתף גם בישיבות המחנה של המשיח לשעבר של התיאוסופים. ג'ידו קרישנמורטי , חבר אישי של שוונקובסקי. חקירות רוחניות אלה הכינו אותו לאמץ את התיאוריות של הפסיכולוג השוויצרי קרל יונג וחקירת תמונות לא מודעות בציוריו בשנים שלאחר מכן.
מהי סגולה בתנ"ך
בסתיו 1930 עקב פולוק אחרי אחיו צ'רלס, שעזב את הבית ללמוד אמנות בשנת 1922, אל העיר ניו יורק , שם נרשם לליגת הסטודנטים לאמנות תחת מורת אחיו, הצייר האזורי תומאס הארט בנטון. (ג'קסון הפיל את שמו הפרטי, פול, בערך בזמן שנסע לניו יורק בשנת 1930.) הוא למד ציור חיים, ציור, ו הרכב עם בנטון בשנתיים וחצי הקרובות, ועזב את הליגה בחודשים הראשונים של 1933. בשנתיים הבאות פולוק חי בעוני, תחילה עם צ'רלס ובסתיו 1934 עם אחיו סנפורד. הוא היה חולק דירה בגריניץ 'וילג' עם סנפורד ואשתו עד 1942.
פולוק הועסק על ידי פרויקט האמנות הפדרלי של WPA בסתיו 1935 כצייר כן כן. עמדה זו העניקה לו ביטחון כלכלי במהלך שנות השפל הגדול שנותרו וכן הזדמנות לפתח את אמנותו. משנותיו עם בנטון ועד 1938, עבודתו של פולוק הושפעה מאוד משיטות הקומפוזיציה ומהנושא האזורי של מורו ומהחזון האקספרסיוניסטי הפואטי של הצייר האמריקאי אלברט פינקהאם ריידר. הוא כלל בעיקר נופים קטנים וסצינות פיגורטיביות כגון הולכים מערבה (1934–35), שבו השתמש פולוק במוטיבים שהופקו מצילומי מקום הולדתו בקודי.
בשנת 1937 החל פולוק בטיפול פסיכיאטרי עבור כָּהֳלִיוּת , והוא סבל מהתמוטטות עצבים בשנת 1938, שגרמה לו להיות ממוסד במשך כארבעה חודשים. לאחר חוויות אלה, עבודתו הפכה למחצה מופשטת והראתה הטמעת מוטיבים של האמנים הספרדים המודרניים פבלו פיקאסו ו ג'ואן מירו , כמו גם ציור הקיר המקסיקני חוסה קלמנטה אורוזקו . הסמליות היונגיאנית והחקר הסוריאליסטי של הלא מודע השפיעו גם על עבודותיו בתקופה זו; ואכן, משנת 1939 ועד 1941 הוא היה בטיפול עם שני פסיכואנליטיקאים יונגיאניים עוקבים שהשתמשו בציורים של פולוק עצמו במפגשי הטיפול. ציורים אופייניים מתקופה זו כוללים ציפור (בערך 1941), זכר ונקבה (כ- 1942), ו שומרי הסוד (1943).
בשנת 1943, לאחר חיסול פרויקט האמנות הפדרלי, קיבל פולוק חוזה על ידי פגי גוגנהיים בגלריה 'אמנות המאה הזו' בניו יורק, וההצגה האישית הראשונה שלו נערכה שם בנובמבר. מאוחר מאוד בשנת 1943, אולי בשבועות הראשונים של 1944, צייר פולוק את עבודתו הראשונה בגודל הקיר, שנקראה צִיוּר קִיר (כ- 1943–44). ציור זה מייצג את פריצתו של פולוק לסגנון אישי לחלוטין בו מתמזגות שיטות הקומפוזיציה של בנטון והמצאתו האנרגטית האנרגטית עם האסוציאציה החופשית של מוטיבים ודמיון לא מודע. האבולוציה של פולוק מנקודה זו לאורך כל שנות הארבעים מראה על מאבק למצוא תהליך שבאמצעותו הוא יכול לתרגם את כל אישיותו לציור. האופי הפיגורטיבי של יצירות כגון שיעור טוטם 1 (1944) ו הלא מודע הכחול (1946) מנוגד לעיצוב הצבוע בכבדות, הכוללת חומר מנצנץ (1946) ו עיניים בחום (1946), המציין את טווח הדימויים והטכניקה שהשתמש בתקופה זו.
בשנת 1945 התחתן פולוק עם הצייר לי קרזנר ועבר לאיסט המפטון, על החוף הדרומי של אי ארוך , ניו יורק. קרסנר, שפולוק כיבד אותו כאמן, כבר הוכיח את יכולתה לטפל בענייניו עם גוגנהיים. היא גם סיפקה גורם מייצב שהוא זקוק לו מאוד, לאור השתייה והסרבול החברתי שלו.
Copyright © כל הזכויות שמורות | asayamind.com