פאולו אוסצ'לו , שם מקורי פאולו די דונו , (נולד ב- 1397, פרטובוצ'יו, ליד פירנצה - נפטר ב -10 בדצמבר 1475, פירנצה), צייר פלורנטיני שעבודתו ניסתה באופן ייחודי ליישב שני סגנונות אמנותיים מובהקים - הסגנון הגותי המאוחר דקורטיבי ומהסגנון ההרואי החדש של המוקדם רֵנֵסַנס . ככל הנראה ציוריו המפורסמים ביותר הם שלושה לוחות המייצגים את קרב סן רומנו ( ג. 1456). מחקרי הפרספקטיבה הקפדניים והמתוחכמים שלו ניכרים בבירור ב המבול (1447–48).
כאשר פאולו היה בן 10 הוא כבר היה חניך בבית המלאכה של הפסל לורנצו גיברטי, שעבד אז על מה שהפך לאחת מיצירות המופת של אמנות הרנסנס - דלתות הברונזה לבית הטבילה של קתדרלת פירנצה, אשר מורכב מ -28 פאנלים הממחישים סצנות הברית החדשה של חיי המשיח. בשנת 1414 הצטרף אוסצ'לו לחוותם של הציירים (Compagnia di San Luca), ובשנה שלאחר מכן הוא הפך לחבר ב- Arte dei Medici e degli Speziali, הגילדה הרשמית בפירנצה אליה השתייכו הציירים. אף על פי שאוקלו היה אמור להתבסס אז כצייר עצמאי, שום דבר מיצירתו מאותה תקופה לא נותר, ואין שום אינדיקציה מוגדרת להכשרתו המוקדמת לצייר, אלא שהוא היה חבר בסדנת גיברטי, שם רבים של האמנים המצטיינים של אותה תקופה הוכשרו.
המוקדם ביותר של אוסצ'לו, וכעת נפגע קשות, ציורי קיר נמצאים בצ'יסטרו ורדה (המנזר הירוק, מה שמכונה בגלל הגבס הירוק של ציורי הקיר שכיסו את קירותיו) של סנטה מריה נובלה; הם מייצגים פרקים מהבריאה. ציורי קיר אלה מסומנים בא מִתפַּשֵׁט דאגה לצורות ליניאריות אלגנטיות ולדפוס מתמשך ומסוגנן של מאפייני נוף, עולים בקנה אחד עם המסורת הגותית המאוחרת שעדיין הייתה השולטת בראשית המאה ה -15 באולפני פלורנטין.
האזור של גזע המוח החשוב בשליטה על הנשימה הוא
בין השנים 1425 עד 1431 עבד אוסצ'לו בוונציה כפסיפסאי ראשי. אולם כל עבודתו בוונציה אבדה. אולי אוסצ'לו הוזמן לחזור לפירנצה על ידי הוועדה לסדרת ציורי קיר במנזר סן מיניאטו אל מונטה המתאר סצנות ממנזרים. אגדות . בעוד שהניסוחים הפיוראליים של ציורי הקיר ההרסניים הללו עדיין מתקרבים לאלה של סנטה מריה נובלה מחזור, יש גם קסם מתוכניות הפרספקטיבה הרומניות שהופיעו בפירנצה במהלך שהותו הוונציאנית של אוסצ'לו ועם טיפול פשוט ומונומנטלי יותר לצורות הנובעות מהפסל האחרון של דונטלו ונני די בנקו.
בשנת 1436 ב קתדרלת פירנצה , אוסצ'לו השלים פרסקו מונוכרום של אנדרטת רכיבה על סר ג'ון הוקווד, שכיר חרב אנגלי שפיקד על כוחות פלורנטין בסוף המאה ה -14. בפרסקו של הוקווד, תוכנית פרספקטיבה של נקודה אחת, טיפול פיסולי לחלוטין על הסוס והרוכב ותחושה של שליטה אנרגיה פוטנציאלית בתוך הדמות כל אלה מעידים על רצונו של אוסצ'לו להטמיע הסגנון החדש של הרנסנס שפרח בפירנצה מאז לידתו. בעקבות אנדרטת הוקווד, בשנת 1443 השלים אוסצ'לו ארבעה ראשי נביאים סביב שעון קולוסאלי על פנים החזית המערבית של הקתדרלה; בין 1443 ל- 1445 הוא תרם את העיצוב לשני חלונות ויטראז 'בכיפה.
במתמטיקה מהי פונקציה
לאחר נסיעה קצרה בפדובה בשנת 1447, חזר אוסצ'לו לשוקוסטרו ורדה של סנטה מריה נובלה. בפרסקו הממחיש את המבול ואת מיתון המים, הציג אוסצ'לו שתי סצנות נפרדות המאוחדות על ידי תכנית פרספקטיבה שנסוגה במהירות, המשקפת את השפעת התבליטים העכשוויים של דונטלו בפדובה. צורות אנושיות ב המבול , במיוחד העירומים, הזכירו דמויות בציורי הקיר של מסאצ'יו בקפלת ברנקאצ'י ( ג. 1427), אולי המשפיע ביותר מבין כל הציורים של תקופת הרנסנס. יותר מכל ציור אחר מאת אוסצ'לו, המבול ממחיש את אהבתו של האמן לפרספקטיבה.
אולי הציורים המפורסמים ביותר של אוסצ'לו הם שלושה לוחות המייצגים את קרב סן רומנו. פאנלים אלה מייצגים את הניצחון בשנת 1432 של כוחות פלורנטין בהנהגתו של ניקולו דה טולנטינו על כוחות יריבתם הארכיבית, סיינה. ישנם אלמנטים מתקופת הרנסנס, כמו למשל טיפול פיסולי בצורות ושברי ערכת פרספקטיבה שבורה בעבודה זו, אך הטיפול הבהיר בצבע ודפוסי הדקורציה המורכבים של הדמויות והנוף חייבים לסגנון הגותי. הסגנון הישן המשיך להיות בשימוש לאורך המאה ה -15 בפירנצה כדי להעשיר את סביבות של הנסיכים החדשים של היום, כמו מדיצ'י, שרכשו את כל שלושת הפאנלים המייצגים את קרב סן רומנו.
ציפור, פול: קרב סן רומנו קרב סן רומנו , עלה טמפררה וכסף על לוח עץ מאת פאולו אוסצ'לו, אמצע שנות ה -5050; בגלריה אופיצי, פירנצה. Scala / Art Resource, ניו יורק
התעשיין האמריקאי יליד סקוטי הזה עשה את הונו בתעשיית הפלדה.
אוסצ'לו מפורסם בצדק בזכות מחקרי הפרספקטיבה המוקפדים והמתוחכמים שלו, שנראים בבירור המבול , בתחתית (סינופיה) לפרסקו האחרון שלו, המולד , ובשלושה רישומים המיוחסים לו באופן אוניברסלי. רישומים אלה מצביעים על א קַפְּדָנִי , אֲנַאלִיטִי המוח, מעוניין מאוד ביישום חוקים מדעיים על שחזור עצמים במרחב תלת מימדי. במחקרים אלה הוא כנראה נעזר במתמטיקאי ידוע, פאולו טוסקנלי. מחקרי הפרספקטיבה של אוסצ'לו היו להשפיע על ה אמנות הרנסנס מסכתות של אמנים כמו פיירו דלה פרנצ'סקה, לאונרדו דה וינצ'י , ו אלברכט דירר . אוצ'לו ניהל ככל הנראה קיום מתבודד יותר ויותר בשנותיו האחרונות.
זמן רב נחשב כי אוסצ'לו היה משמעותי בעיקר בגלל תפקידו בהקמת אמצעים חדשים לציון פרספקטיבה שהפכו למרכיב מרכזי בסגנון הרנסנס. הביוגרף מהמאה ה -16 ג'ורג'יו וסארי אמר כי אוסצ'לו היה שיכור מפרספקטיבה. היסטוריונים מאוחרים יותר מצאו את הקסם הייחודי והגאונות הדקורטיבית שהוכיחו על ידיו קומפוזיציות להיות תרומה חשובה עוד יותר.
