מרבית צורות התיאטרון העתיקות ביותר באינדונזיה קשורות ישירות למסורות ספרותיות מקומיות (בעל פה ובכתב). הבולט בּוּבָּה תיאטראות- מופע בובות (משחק מוט-בובות עץ) של הסונדאנים ו בובות צל (משחק צללים של בובות עור) של היוואנים ו באלינזי -צייר הרבה מהם רֶפֶּרטוּאָר מגרסאות הילידים של רמאיאנה ו מהבהאראטה . סיפורים אלה מספקים גם חומר מקור ל ויאנג וונג (תיאטרון אנושי) של ג'אווה ו באלי , המשתמשת בשחקנים. כמה מופע בובות אולם בהופעות מוצגות סיפורים מוסלמים, הנקראים מנאק .
הומו סאפיין סאפיאן לעומת הומו סאפיין
בהופעות בובות המספר ( מוֹחַ ) הוא גם הבובה והאמן הראשי של המופע. כדי להנפיש את הדמויות, את מוֹחַ משתמש במגוון של איכויות קוליות וסגנונות דיבור, מהמעודן והלירי ביותר לגס ביותר דִבּוּרִי . ערב של מופע בובות אוֹ בובות צל הוא בהכרח תערובת של אלגנטיות פיוטית והומור בסיסי. הופעות ג'אוואניות וסונדאניות נמשכות בדרך כלל כל הלילה, החל משעה 8:00אחר הצהרייםומסתיים בסמוך לשחר. הופעות באלינזות בדרך כלל קצרות יותר.
מחזאים שהוכשרו במסורת המערבית פעלו להרחבת חווית האינדונזים בתיאטרון. בשנות ה -60 של המאה הקודמת חברתו של וויליברורדוס רנדרה שימשה בחנוכת זרם של מופעי תיאטרון חדשניים, מודרניים ושנויים במחלוקת שהתבססו במידה רבה על מודלים מערביים. חלק ניכר מעבודתה של רנדרה כלל את הִסתַגְלוּת לקהל האינדונזי של יצירות של מחזאים מערביים כמו סופוקלס, וויליאם שייקספיר , פדריקו גרסיה לורקה, ברטולט ברכט וסמואל בקט.
למד על החשיבות התרבותית של ריקוד בבאלי סקירה כללית של ריקודים באלינזים. Contunico ZDF Enterprises GmbH, Mainz ראה את כל הסרטונים לכתבה זו
כמה מסורות תיאטרליות משלבות מחול במידה כזו שהם מכונים בדרך כלל דרמות מחול. מהמסורות הללו, ה ויאנג וונג ו ויאנג טופנג (תיאטרון רעולי פנים) של ג'אווה ובאלי, כמו גם המחזות הבאלינזיים המספרים את סיפור המכשפה קלונארנג, הם מהידועים ביותר. מאז העצמאות, כוריאוגרפים אינדונזיים התאמנו ב מדינה האקדמיות לאמנויות הבמה התמצאו היטב בבלט קלאסי מערבי ובמחול מודרני, בנוסף לסגנונות המקומיים. כתוצאה מכך, חלקם עיבדו יצירות דרמטיות מקומיות לקהל העכשווי. ה בַּלֶט , למשל, היא למעשה סוג מעודכן של דרמת מחול מסורתית המשלבת אלמנטים של תיאטרון מקומי ז'אנרים (כולל תיאטרון בובות) עם תנועות, בימוי ותלבושות שמקורם בסגנונות עכשוויים; בג'אווה הצורה קשורה למקדש פרמבנן.
מלבד תפקידו המכריע בדרמות מחול, המחול האינדונזי משרת רבים מְגוּוָן פונקציות, מהטקס ועד הפנאי גרידא. הופעות עשויות להיות מעודנות ומסוגננות כמו סוגות החצר הנשיות של כי בדרום סלבס ו שרימפי במרכז ג'אווה, חינני אך גברי כמו סעודתי שֶׁל Aceh וה קאנקט לאקי של קניה של מזרח בורנאו , או הפגנה, דִינָמִי , ואינטראקטיבי כמו הבאלינזי ג'אנגר , שמבוצעת על ידי קבוצה מעורבת של גברים ונשים. הנמרץ סילאט (אומנויות לחימה) מסורות, עבורן מינאנגקבאו של מערב סומטרה והסונדאנים של מערב ג'אווה ידועים, מגלמים גם הם אלמנט של ריקוד, בכך שהם מבוצעים לסוג מסוים של מוזיקה ומשתמשים בתנועות ובכוריאוגרפיות קונבנציונליות.
קאנקט לאקי איש קניה מבצע ריקוד סולו של גבר ( קאנקט לאקי ), לונג סגר, מזרח קלימאנטאן, אינדונזיה. ג'יני גורלינסקי
תיאטרון בובות, דרמה-מחול וכמה הופעות תיאטרון לא-קשריות מלוות בדרך כלל בג'אווה ובבאלי על ידי גיימלן , הרכב כלי הקשה מתכתי המורכב בעיקר מגונגים, מטאלופונים, קסילופונים ותופים. חלק מההרכבים כוללים גם חליל אחד, זמירות, לוטות קשתות וסולנים. כאשר הם נמצאים, אחד או שניים תוֹף (תופים) מובילים את ההרכב, נותנים רמזים וטמפי למוזיקאים, ואילו גם מנסח את תנועות הבובות או הרקדנים. זמרות נקראות בג'אווה מהתחתית , לשבת בין הנגנים וליצור אווירה לחלקים שונים בנרטיב. זמרים גברים בדרך כלל יוצרים מקהלה הנקראת gerong . בהופעות כל הלילה, מהתחתית בדרך כלל מתלוצצים עם הבובה במהלך הפסקת הקומיקס בסביבות חצות; הקהל יכול גם לבקש קטעים מוזיקליים מסוימים באותה תקופה.
אם כי הופעות של המטאלי גיימלן הרכבים של ג'אווה ובאלי הם הבולטים ביותר מבחינה לאומית ובינלאומית במסורות המוסיקליות של אינדונזיה, מגוון גדול של מסורות אחרות נמצאים ברחבי הארכיפלג. בעוד שחלק מהמסורות הללו הן, כמו גיימלן , מבוסס גונג, אחרים מתרכזים בכלי מיתר, כלי נשיפה מעץ או במבוק, או תופים, קסילופונים או כלי הקשה אחרים שאינם מתכתיים. למשל, מטריצה של מסורות לוטה קטועות קשורות - הידועה ביותר במונח הדומה ל סמפה ' אוֹ חליל - מתיחות מסומטרה דרך קלימאנטאן ועד סלבס. אנשי טובא בטאק מסומטרה ידועים בהרכבי התופים המכוונים שלהם, גונדנג . במזרח קלימנטן, מוזיקת ריקודים מבוססת קסילופון היא הפייבוריטית בקרב קניה קהילות .
נערי קניה משחקים לב חוב (קסילופון) כחלק מחגיגת חתונה במזרח קלימנטן, אינדון. ג'יני גורלינסקי
מסורות מוזיקליות מבוססות רבות באינדונזיה משלבות אלמנטים אינסטרומנטליים וקוליים ממקורות בינלאומיים. ה גיימלן אנסמבל המלווה א בובות צל ביצועים עשויים להשתמש בקרניים כדי לאותת על זירת הקרב. הבטאק בצפון סומטרה והאמבונזים ב מולוקות , שניהם מוכרים באופן נרחב בזכות הווירטואוזיות הקולית שלהם, משתמשים בגיטרה כדי ללוות את רוב שירתם. קרונקונג המוזיקה, שפרחה בתקופה הקולוניאלית ושמרה על הפופולריות שלה בעקבות העצמאות, הייתה תוצר של ה מִפגָשׁ של תרבויות מערב אירופה (במיוחד פורטוגזית) ואינדונזית; ואילו הגיטרה וכלי מיתר מערביים אחרים היווה הליבה של קרונקונג , האופן שבו נגנו בכלי נגינה אלה הזכיר גיימלן מוּסִיקָה.
מוזיקה פופולרית אינדונזית עכשווית, שנצרכת בעיקר (אך לא לגמרי) על ידי הצעירים, יצרה קרונקונג נחלת העבר. דנגדוט , סינתזה של מוזיקת קולנוע הודית, סוג של מוסיקה מלאית סומטרית הנקראת תזמורת מלאית (תזמורת מלאית), קרונקונג , ומוזיקה פופולרית אירו-אמריקאית, חלוצה בשנות השבעים בעיקר על ידי מוזיקאי הרוקנרול לשעבר רומה אירמה. הסגנון המשיך להתפתח ושמר על המשך רחב לא רק באינדונזיה אלא גם ב מלזיה . כסוג של מוזיקת ריקוד פנאי, dangdut מנפאה פאבים עירוניים וחגיגות כפריות שונות ברחבי הארץ.
Copyright © כל הזכויות שמורות | asayamind.com